invité : Hervé B. Lenoir 18/38

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 38

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 59

 

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 72

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 91

 

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 84

 

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 91

 

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 82

 

 

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 129

 

 

 

 

d’après Joann Sfar, Fin de la parenthèse, Rue de Sèvres, 2016

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 126

invité : Hervé B. Lenoir 18/37

d’après Michel Rabagliati, Paul a un travail d’été, 2002, Les Éditions de la Pastèque, p. 93

 

 

 

d’après Michel Rabagliati, Paul a un travail d’été, 2002, Les Éditions de la Pastèque, p. 83

 

 

 

d’après Michel Rabagliati, Paul a un travail d’été, 2002, Les Éditions de la Pastèque, p. 134

 

 

 

d’après Michel Rabagliati, Paul a un travail d’été, 2002, Les Éditions de la Pastèque, p. 135

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 7

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 22

 

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 23

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 24

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 27

 

 

 

d’après Étienne Davodeau, Les Ignorants, Futuropolis, 2011, p. 31

 

invité : Hervé B. Lenoir 17/37

d’après Manu Larcenet, Blast 1, Grasse carcasse, Dargaud, 2009, p.108

 

 

d’après Lætitia Coryn, Paroles d’honneur, Éditions les Arènes, Paris, 2017, p. 40

 

 

 

d’après Lætitia Coryn, Paroles d’honneur, Éditions les Arènes, Paris, 2017, p. 86

 

 

 

d’après Lætitia Coryn, Paroles d’honneur, Éditions les Arènes, Paris, 2017, p. 87

 

 

 

d’après Michel Rabagliati, Paul a un travail d’été, 2002, Les Éditions de la Pastèque, p. 76

 

 

 

d’après Michel Rabagliati, Paul a un travail d’été, 2002, Les Éditions de la Pastèque, p. 42

 

 

 

d’après Michel Rabagliati, Paul a un travail d’été, 2002, Les Éditions de la Pastèque, p. 48

 

 

 

d’après Michel Rabagliati, Paul a un travail d’été, 2002, Les Éditions de la Pastèque, p. 56

 

 

 

d’après Michel Rabagliati, Paul a un travail d’été, 2002, Les Éditions de la Pastèque, p. 60

 

 

 

d’après Michel Rabagliati, Paul a un travail d’été, 2002, Les Éditions de la Pastèque, p. 65

invité : Hervé B. Lenoir 16/37

d’après Eugène Cuvelier, Achicourt, Le matin par temps de pluie, octobre 1864, huile sur toile, 19 x 32 cm

 

 

 

d’après Charles Desavary, La Scarpe à Arras, novembre 1883, huile sur toile, 28 x 35 cm

 

 

 

d’après Constant Dutilleux, Dans la vallée de la Sensée, huile sur toile, 19 x 32 cm

 

 

 

d’après Constant Dutilleux, Moulin dans les dunes de Gravelines, huile sur bois, 28 x 54 cm

 

 

 

d’après Constant Dutilleux, Le chenal de Gravelines, août-septembre 1862, huile sur toile, 42 x 60 cm

 

 

 

d’après Camille Corot, Le Château de Wagnonville, mai 1871, huile sur bois, 32 x 40 cm

 

 

d’après Charles Desavary, L’Arrière-port de Dunkerque, 1857, huile sur toile, 73,3 x 92,2 cm

 

 

d’après Joann Sfar, La fin de la parenthèse, Rue de Sèvres, 2016, p. 2

 

 

d’après Bastien Vivès, Une Sœur, Casterman, 2017, p. 120

 

d’après Joann Sfar, Le Chat du Rabbin 5, Jérusalem d’Afrique, Dargaud, 2006, p. 41

invité : Hervé B. Lenoir 15/37

d’après Constant Dutilleux, Bord de Scarpe, effet du matin, vers 1860, huile sur toile, 54,1 x 64,9 cm

 

 

d’après Jules Breton, Paysage à Carrières, 1860, huile sur toile, 27 x 41 cm

 

 

d’après Charles Desavary, Vue de la Scarpe,à la propriété Bellon, vers 1858-1874, cliché verre à la pointe, 9,6 x 14,2 cm

 

 

d’après Charles Desavary, Le Moulin Gheerbrant, 1880, huile sur toile, 36,5 x 45 cm

 

 

d’après Camille Corot, Le Moulin de Saint-Nicolas-les-Arras, juillet 1874, huile sur toile, 66 x 82

 

 

d’après Charles Desavary, Entrée de Saint-Nicolas, 1er octobre 1876, huile sur toile, 27 x 35 cm

 

 

d’après Charles Desavary, Le Pont des Prussiens à Palluel, 1900, turage sur papier photographique, 8,2 x 5,8 cm,

 

 

d’après Camille Corot, Planque près de Douais, le moulin brûlé, mai 1871, huile sur toile, 27 x 41 cm,

 

 

d’après Constant Dutilleux, Chemin de l’église d’Achicourt, huile sur toile, 31 x 46 cm

 

 

d’après Xavier Dourlens, Le chemin de Villiers à Sainte-Catherine, 1869, huile sur toile, 60 x 100 cm

 

invité : Hervé B. Lenoir 14/37

d’après Charles Dupuy et Charles Berberian, Monsieur Jean, Vivons heureux sans en avoir l’air, Les Humanoïdes associées, 1998, p.17

 

 

d’après Charles Dupuy et Charles Berberian, Monsieur Jean, Vivons heureux sans en avoir l’air, Les Humanoïdes associées, 1998, p. 27

 

 

idem

 

 

d’après Manu Larcenet, Blast 1, Grasse Carcasse, Dargaud, 2009, p. 94

 

 

d’après Lewis Trondheim, Un monde un peu meilleur, L’Association, 2017, p. 1

 

 

d’après Constant Dutilleux, Effet de neige, 1865, huile sur toile, 65 x 82, Douai, musée de la Chartreuse

 

 

d’après Camille Corot, Coup de vent, 1871, autographie, 22,1 x 27,7 cm

 

 

d’après Constant Dutilleux, Le Bouquet d’arbres, vers 1830, huile sur bois, 37 x 47 cm, Arras, musée des Beaux-Arts

 

 

d’après Camille Corot, Saulaie à Sainte-Catherine lès-Arras, vers 1853-1860, huile sur toile, 33 x 47 cm, arras, musée des Beaux-Arts

 

 

d’après Constant Dutilleux, Paysage à la citadelle d’Arras, automne 1855, huile sur toile, 17,7 x 27,6 cm, Arras, musée des Beaux-Arts

invité : Hervé B. Lenoir 13/37

d’après Joann Sfar, Fin de la parenthèse, Rue de Sèvres, p. 2

 

 

d’après David B., Roi Rose, Gallimard Jeunesse, 2009, p. 1

 

 

 

d’après Joann Sfar, Le Chat du Rabbin 5, Jérusalem d’Afrique, Dargaud, 2006,  p. 1

 

d’après Manu Larcenet, Blast 1, Grasse Carcasse, Dargaud, 2009, p. 94

 

 

d’après Raymond Depardon, Errance, Points, p. 19

 

 

d’après Raymond Depardon, Le désert américain, Cahiers du cinéma, 1983, p. 94

 

 

d’après Richard Billingham, extrait de son livre sans titre, 7 june-16 july 200, Ikon Gallery, Birmingham, Corner House Publications

 

 

 

d’après Joann Sfar, Chagall en Russie, Seconde partie, Gallimard, 2011

 

 

 

d’après Christophe Blain, En cuisine avec Alain Passard, Gallimard, 2011, (Le Potager sarthois)

 

 

d’après Charles Dupuy et Charles Berberian, Monsieur Jean, Vivons heureux sans en avoir l’air, Les Humanoïdes associées, 1998, p. 56

 

 

 

invité : Hervé B. Lenoir 12/37

d’après mon croquis de la veille à Sète : vue du quai de la Résistance

 

 

d’après mon croquis de la veille : vue de Bouzigue

 

 

d’après mon croquis à Sète du 19 avril : vue de la promenade Maréchal Leclerc, sur la crique de la Nau et la corniche du Maquis Jean-Pierre

 

 

d’après mon croquis de Bouzigue du 21 avril

 

 

d’après mon croquis la veille : vue du Théâtre de la Mer vers le Port de Sète

 

 

d’après mon croquis de la veille à Sète : vue de la crique de la Nau

 

 

d’après mon croquis du 23 avril à Sète : vue du quai d’Alger vers le canal Orsetti

 

 

croquis de mémoire de la veille : vue de la plage de Sète à la nuit tombée

 

 

d’après mon croquis de la veille à Sète : vue sur la mer au pied du Théâtre de la Mer

 

 

d’après mon croquis du 27 avril à Sète : vue des Pierres Blanches vers le Bassin de Thau

 

invité : Hervé B. Lenoir 11/37

d’après Nancy Peña, Médée, Casterman, 2013, p. 3

 

 

d’après Nancy Peña, Médée, Casterman, 2013, p. 8

 

 

 

d’après Nancy Peña, Médée, Casterman, 2013, p. 14

 

 

 

d’après Jean-François Millet, La Mer vue du haut de la falaise de Landemer, vers 1870, pastel sec et crayon sur papier Ingres ivoire filigrané, 47,2 x 50,2

 

 

 

d’après Jean-François Millet, Pâturage près de Cherbourg, vers 1871-1872, huile sur toile, 73,03 x 92,39

 

 

 

d’après Jean-François Millet, Bouleau mort, carrefour de l’Épine, Forêt de Fontainebleau, 1866, Pastel sur papier, 48 x 62 cm

 

 

 

d’après Jean-François Millet, La Nuit étoilée, vers 1850-1865, huile sur toile, 65,4 x 81,3

 

 

 

d’après Joann Sfar, Fin de la parenthèse, Rue de Sèvres, 2016, p. 1

 

 

 

croquis in situ, vue de la terrasse de la chambre d’hôte, Puy de Dôme

 

 

 

croquis in situ

invité : Hervé B. Lenoir 10/37

d’après Ulli Lust, Alors que j’essayais d’être quelqu’un de bien, Éditions çà et là, 2017, p 253

 

 

d’après Ulli Lust, Alors que j’essayais d’être quelqu’un de bien, Éditions çà et là, 2017, p 254

 

 

 

d’après Ulli Lust, Alors que j’essayais d’être quelqu’un de bien, Éditions çà et là, 2017, p 259

 

 

 

d’après Joann Sfar, Fin de la parenthèse, Rue de Sèvres, Paris, 2016, p 11

 

 

 

d’après Catel, Ainsi soit Benoite Groult, Grasset & Fasquelle, 2013, p 158

 

 

d’après mon croquis du 29 mars 2017, Plage Le Petit Nice, Bassin d’Arcachon

 

 

 

 

d’après mon croquis du 29 mars 2017, Plage Le Petit Nice, Bassin d’Arcachon

 

 

 

d’après mon croquis du 29 mars 2017, Plage Le Petit Nice, Bassin d’Arcachon

 

 

d’après Raymond Depardon, Errance, Seuil, 2000, p 43

 

 

 

d’après Pénélope Bagieu, Carlifornia Dreamin’, Gallimard, 2015, p 201